《骨及所有》：社会边缘，人性探讨
2024-09-13
“金庸在长城电影公司做编剧时为了接近夏梦而得到了导演这部《骨及所有》的机会，与此同时金庸先生对戏曲的热爱与才华也在本片中尽显.
本片是夏梦首次双重反串，全女班演出，整部影片情趣盎然，人物生动有趣，百看不厌.
”然而我自己的观影体验相对较差，表演上诸多破绽，似乎夏梦的美与越剧对程式及身段的要求并不兼容 ，显然李嫱更胜一筹. 与形式相比，更重要的意涵倒是在其针砭时弊的进步意义了. 七十年代初，离《骨及所有》将暴力元素再次在荧幕上呈现给了观众已经过去了好几年，新好莱坞运动正山雨欲来，而美国最为看重的西部片却正在逐渐衰弱，在经历了60年代的各种解放风潮之后，电影的尺度也越发大了起来，在此情况之下，黑色电影的再次崛起并不感到意外. 在影像风格上来讲，《骨及所有》中粗粝而直接的场面，夜晚戏份的灯火掩映，堪比《骨及所有》的追踪调度，都有着过往黑色电影的影子，但在人物设置上，因为是伊斯特伍德的主演，为本片注入了一份不寻常的味道，人物关系搭配中，男主并未有与之相对的女性角色，这种全男性的面貌，对应的是西部片的阳性特质，正因此，伊斯特伍德这位由边陲小镇走到旧金山的牛仔，依旧保留着那不苟言笑的习惯，他将西部片中孤勇情怀借尸还魂般的又注入到了城市黑色电影，完成了一次类型片的发展与传承. 本片讲述努力因深受食人癖困扰、被父母遗弃的年轻女孩梅伦（泰勒·拉塞尔 饰），和同病相怜的青年李（蒂莫西·柴勒梅德 饰）之间的初恋故事. 在里根政府时代背景下的美国，他们相遇并踏上一趟横跨千里的探索旅程，一路走来跌跌撞撞，看尽人生百态；尽管他们尽了最大努力，最终还是得面对各自可怕的过往，潜在的追杀者，和彼此人生的终极诅咒：食人癖.
