男性的雄风在[小丑之夜]的马戏场上被一次次地羞辱,但无论谁都逃不出这儿戏一般的生命。而马戏另一边的艺术亦是五十步笑百步,而它唯一的长处在于自知自己的可悲境地。从这部极早期作品里即可窥见伯格曼对自己艺术位置的理解。在影像风格渐趋成熟的同时,剧作结构亦变得复杂起来。但如此繁复的主题下,他还是没能进入女性的心理去,故而女主角羞辱的这条线在对照下显得十分苍白。进入60年代后,这一倾向才获得转变。陆奕静饰演的母亲要去约会,纪培慧饰演的女儿也要去约会,这场戏在之前搭建的母女关系,他们是一组缺乏关心的不和谐的关系,这其中夹杂着我是你妈妈你是我女儿的顺理成章的因素,但这场戏处理的极为高明,拥有喜悦心情的母亲出门前问问女儿打扮这么漂亮要去哪,女儿说要去上网,母亲说那今天不开店了,早点回。这其中开店是一个衡量指标,母亲是以一种不需要生活的喜悦在期待着什么,其次母亲对女儿的关心话语是暗含着忽视的,因为自己开心了所以我也不管你了的一句热心话,在母亲走后,女儿独自在房间里说了一句妈妈情人节快乐,好一场高段位而感人的戏,自此往下,这组母女关系一直非常真实的发展着,而不是这类爱情小品的道具,也所以最后那个陆奕静焦急的一幕会如此的动人,是编剧和演员的双重结果。一个自傲的街头孤儿Seiya(新田真剑佑 饰)无意中发现了自己隐藏的力量,并可能是唯一一个能够保护被神秘组织头目Guraad(法米克·詹森 饰)追杀的转世女神Sienna(麦迪森·伊瑟曼 饰)的人。他能够放下自己的过去,正视自己注定成为一个十二 宫骑士的命运吗?
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