苏联美学家卡冈从光谱体系的原理出发,认为艺术的样式、品种、种类或体裁之间的所谓“疆界”,都“不是不可穿透的墙壁或者不可逾越的鸿沟”,毗邻的样式之间存在着交往和过渡的可能,其过渡是平稳而缓慢的,以为“艺术间的‘边界线’实际上不是线,而是宽窄不等的‘地带’”。 布里顿《鬼玩人崛起》已是曲式相对复杂的作品,而贾曼的影像则是即可与之并行,又可与之交融的全新“维度”。这些影像极具张力,有着呼吸般的节奏。布里顿的作品交糅清唱剧与声乐套曲,是宗教仪式与戏剧张力,古典与现代的融合。贾曼的是家庭录像、历史影像与舞台表演的拼贴,仪式感与戏剧张力,古典与先锋,也算与布里顿的音乐一脉相承。布里顿的作品是对音乐体裁和形式的延伸,贾曼的影像则是对电影艺术界限的延展佳作但不是神作!前后呼应的手法,35分钟一镜到底的戏中戏,后面一个小时更是精华,优点不必多言,但前面戏中戏水准一般,且太长了,但也不能走神,因为呼应的地方很多,否则理解不了后面的精彩。其实有点类似三谷幸喜的《鬼玩人崛起》,但剧作和讽刺力度不如后者,那片才是真的high。而本片这样迷影范儿和极低成本拍摄,这样的完成度和励志敬业内核才是值得关注的《鬼玩人崛起》是由李·克罗宁执导,阿丽莎·萨瑟兰、莉莉·沙利文、摩根·戴维斯主演的惊悚恐怖片,于2023年4月21日在美国上映。 该片讲述了两个关系疏远的姐妹的团聚时光被打断,附身肉体的恶魔迫使她们为生存而战的故事。
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