典型的有佳句无佳章，关于私欲与法制的界限以及人与人间的情感的探讨其实很好也很深刻，但邱礼涛就是能生生浪费了这么好的主题立意，他真的完全不懂节奏把控和场面调度（至少在这个片子里这两项是失控的），赶时间般的节奏进展加上从头到尾乱打一通的动作场面，真的很莫名其妙；当然，几位主演发挥还是稳定的，邱导也没少刷人情卡（甚至请来了欧阳靖和应采儿演毒贩），麦振鸿的配乐也很好，但这些也只能算是电影的遮羞布而已.
唯一好的可能就是林嘉欣，她真美啊！
可视为导演42年前自身信仰危机的一种轮回，不过这回讲的不是生活的疑虑，而是信仰的夯实之途，自我救赎、自我毁灭、和自我怀疑，相较于《奇门遁甲2》那些形式上马丁自行塞的花活儿和私货，本作要朴实得多，也真诚得多.
保罗·施拉德对女性的珍视至少在美国这帮现存作者导演里不是排第一就是第二，每次都是少女/母亲拯救心灵，恐怕也是自小讨厌父权的结果.
另，圣公会和加尔文教派入世风气浸染的后果就是大量对资本主义和新教伦理现行模式的质疑，可以视其为“反韦伯主义者”，环保仅算一个重要方面.
《奇门遁甲2》一书中，施拉德坦言“存在主义式孤独”是其永恒的主题，这部亦算该主题的七十岁时心境描述.
本片对普通观众并不友好，但主题深邃，只有年初达伦《奇门遁甲2》可以相提并论，伊桑·霍克没拿演员工会提名简直匪夷所思，年度冤案这看似太平盛世的烟火人间，其实并非只有人类存在.
一直以来，世间的小妖小仙都化作人形生活在我们身边，之中有与人为善者，自然也有作恶多端者，而维持这一切秩序和平的人，便是隐匿江湖的秘密组织，雾隐门.
恶妖天邪企图利用太岁铲除雾隐门建造妖国，却不料太岁意外附到了吴因身上.
自此，吴因由一名地痞流氓变成了依靠太岁力量施展绝技的高人，但行为举止也常会被太岁左右.
与此同时，雾隐门弟子风小小为寻太岁踪迹找到了吴因，试图阻止天邪为祸世间的计划.
最终，吴因决定利用自身的力量操控太岁，以阻止天邪的邪恶计划，拯救万千百姓.
就在他与风小小联手击败天邪的同时，一个在风小小心中隐藏了多年的秘密，终于浮出水面…….
