底層視角，現實主義呈現因為愛情的加入而略顯輕快，私以為，歌女和鼓手的結局做傷逝那般的絕望處理會更加的具備現實主義的批判力度. 同類題材的作品在今天的馬克主義思考下無疑會做無產階級的政治估價，無疑，階級與失衡是影片的內在基礎，對於社會不公和經濟對立以及政治暗面的針對性也是昭然若揭的. 以“声音”路径进入，声音成为影像与现实间稳定存在的逻辑. 菲利普为默片赋音，电影的声音蕴藏在整个里斯本. 而声音和影像间又存在时空的罅隙，赋音过程是不是对电影再一次的主观赋意？电影的意义摇摆于二者之间. 弗里德里希背在背上拍下的“纯洁的”影像是否算是电影？电影的意义在拍摄时遇到的不可避免的观看与取舍和放映时受到的观看是否会使影像的意义发生不可控的转向或是坍缩？菲利普表示明确的否定，削去大部分思辨空间. 但对于接触到“非纯洁影像”的我们来说，这场电影诗学讨论的答案仍然是开放的. 像是《老狐狸》的美妙变奏，给电影的一封情书.
