严家炎：《中国现代小说流派史》，271～273页，北京，人民文学出版社，1989。
2.路翎先生让我感到他有一股冲劲儿，长江大河，漩着白浪，可也带着泥沙，好像那位自然主义大师左拉，吸入的是他的热情，不是他的理论，因为说到临了，他最不善于在他的作品之中运用他的理论。路翎先生没有那种坚定的理论，但是，他有既成的概念派给他的文字，特别是副词或者形容词，往往显得他的刻划画械化，因而刺目。我听见若干读者埋怨他的行文欧化，或许就是这种公式似的形容启人涩窒之感。它们时时违反习惯，不和原意相符。
刘西渭：《三个中篇》（书评），见钱理群编：《二十世纪中国小说理论资料第4卷 1937—1949》，381页，北京，北京大学出版社，1997。
3.劳动者的原始强力和精神创伤的交织，形成人物的两重性格。其实，路翎笔下的人物的两重性格并不限于这个特定的领域和特定的角度，他的笔下没有一个性格和灵魂是单一的、平面的，从地主、官吏、资产阶级政客到平凡百姓，都具有不同的历史和阶级内涵的复杂心理，这些人物有若黑格尔所说：“不仅担负着多方面的矛盾，而且还忍受着多方面的矛盾。”路翎对现实主义讲过一句很重要的话，就是“用活的形象来表示时代的思维”。在他看来，世界没有纯粹的“黑暗”，也没有纯粹的“光明”，他所描写的两重性格，就是在精神世界中光明与黑暗的交织、纠织和搏斗，他以此接触到一个反抗、痛苦和悲惨绝望的鲜血淋淋的人生。